Por una parte, vemos la creciente preocupación por las cuentas de TVE, con esos recortes que amenazan la subsistencia de algunas de las series más exitosas y caras de la pública. Productos como Cuéntame o Águila Roja podrían no poder pagarse y estar condenados a desaparecer de la parrilla, aunque parece evidente que no les iban a faltar novios en su búsqueda de un nuevo lugar para emitirse.

Buscando fórmulas para la nueva TVE y a la vista de la apuesta que La Sexta ha hecho por un éxito de crítica como Crematorio, quizá podríamos encontrarnos ante una buena opción para la televisión pública, en segunda ventana de explotación de otros productos que se estrenen en televisiones de pago y que, por su carácter “especial” sean, a priori, minoritarios ¿no es esa acaso la función principal de un servicio público?

Otra de las noticias del día es el enfado de Telecinco ante el anuncio de Antena 3 del estreno del programa El número uno, un nuevo show de talentos musicales que, según la cadena de Vasile, sería un plagio de Operación Triunfo, formato del que aún tienen los derechos. Desconozco cuales son las particularidades de este nuevo programa que prepara Antena 3, pero no parece muy posible que un formato de estas características sea susceptible de considerarse un plagio, toda vez que hay en el mercado en este momento suficientes programas similares como para ir tomando piezas de unos y otros y conformar una nueva oferta que sea parecida sin ser lo mismo. Nos topamos aquí con la dificultad de registrar unas ideas y las numerosas posibilidades que existen para, retocando apenas unas piezas, evitar la acusación o, al menos, evitar que esta llegue a buen puerto. Habrá que ver el estreno para juzgar, pero no le veo mucho sentido y me parece que la competencia acaba de hacerle una estupenda campaña de promoción a Paula Vázquez y su show.

Otra de peleas entre máximos rivales (esto dentro de poco va a parecer un Real Madrid-Barça o un PP-PSOE. Ya me veo teniendo que decidir si soy de unos o de otros), en este caso a cuenta de los derechos de la Fórmula 1, que La Sexta parece no poder pagar y que, por tanto, saldrán a subasta. Aquí ha salido rápidamente Telecinco a pedir máxima transparencia en el proceso, alimentando la sospecha de que Antena 3, por estar ahora fusionada con La Sexta, podría abusar de esta posición para quedarse con los derechos. De entrada, no comprendo como puede estar Antena 3 interesada en pagar por algo que La Sexta no puede sostener si se supone que ahora son un mismo conglomerado de empresas (aunque no compartan monedero), pero tampoco entiendo el interés de Telecinco en quedarse con unos derechos que ya perdió en su momento por una cuestión de dinero cuando la situación económica era mucho mejor, cuando la crisis publicitaria no estaba tan acusada y, sobre todo, cuando Fernando Alonso salía en cada carrera con opciones de ganar, no solo el Gran Premio correspondiente, también el mundial. Y es que no hay duda alguna de que la principal crisis de las carreras de F1 en nuestro país viene dada por la incapacidad de encontrar rivales a Vettel.

La Fórmula 1 es un deporte con muchísimos seguidores, desde hace mucho tiempo, seguidores que han llegado a pagar cantidades importantes de dinero por suscribirse a ofertas de pago con las carreras cuando este deporte era minoritario y luego llegó Alonso y las carreras en abierto. Aunque en un principio Schumacher era también un objetivo inalcanzable, el chavalín español que iba remontando puestos en el mundial y plantaba cara a los mejores daba noticias y audiencias y el deporte comenzaba a interesar al común de los mortales, a esos que solo vemos algunas cosas en televisión para disfrutar de la gesta, para ver a los nuestros luchar y prosperar, sin mayor interés ni conocimiento del deporte concreto. Fue entonces cuando aprendimos lo que eran los slicks, las estrategias de paradas en boxes y un “se-ha-engachao”, siempre de manos de un Antonio Lobato despreciado por los grandes conocedores de la F1 que nunca han comprendido que se trataba de hacer llegar los básicos al público masivo, de lograr que pusieran el despertador un domingo a las siete de la mañana para ver una carrera.

Pero tan rápido como subieron Alonso y sus audiencias han subido Vettel y los Red Bull y, de pronto, nos encontramos con unos espectadores perdidos, que no encuentran motivación para dejar la comida pendiente hasta las cuatro de la tarde, sabeedores como son desde el día anterior de quién será el vencedor de la carrera, casi hasta de quien será el segundo clasificado. En deportes esto no puede pasar, porque las audiencias se van y son muy difíciles de recuperar. Y con las audiencias se van los anunciantes y sin ellos las cuentas no salen. Más que pelear por los derechos del nuevo mundial, las cadenas necesitan un revulsivo, un rival, un villano como aquel Hamilton que no solo plantaba cara en las carreras, sino que se perfilaba como el enemigo perfecto para hacer del mundial un serial televisivo redondo. Más que invertir en los derechos, las cadenas necesitan invertir en un coche. Quedan menos de dos meses para que se reinicie la competición, nunca antes tanta gente habrá cruzado los dedos por un Ferrari que funcione.

Y por último, tengo que hacer mención al estreno de Touch, la nueva serie de Kiefer Sutherland, que me ha dejado bastante fría. Tenía muchas ganas de volver a verle, aunque haya dejado atrás su seguridad de hombre de verdad. Su presencia aporta solvencia y serenidad, si, aunque te lo imagines a punto de dar un mamporrazo en cualquier momento, a mí me da tranquilidad verle (¡me siento seguraaaaaa!). En esta historia interpreta a un viudo, padre de un niño que no habla pero que tiene un don especial para la numerología, recordando en cierto modo a los patrones de Numbers, pero yendo más allá, con un cierto aire sobrenatural que no terminan de explicar. Este piloto comienza sosegado y va hilando bien las tramas y las relaciones entre personas y acontecimientos que plantea, hasta un desenlace final que tiene cierto sentido, pero que no sorprende ni conmueve y parece dejar cerrado tanto como para no verle mucho más recorrido. Evidentemente, todo depende de hacia donde vayan los siguientes episodios y por dónde decidan mantener la tensión y la curiosidad del espectador, habrá que esperar pero, por lo pronto, frío, frío.

Todos hemos dicho que la tarea de Pilar Rubio no estuvo a la altura, pero todos también hemos sido capaces de identificar otros tantos errores mucho más graves en el desarrollo del programa, cuya suma es la que ha dado al traste con las audiencias y por consiguiente con el proyecto entero. Y de todos esos errores, la presentadora es uno más, curiosamente uno que no dependía de Gestmusic, que en su pelea personal con Telecinco sigue empeñado en llevarse por delante a cualquiera.

Recordemos que Gestmusic es también la productora de Más que baile, programa también presentado por Pilar Rubio, contra quién no arremetieron entonces, bien porque no suponía un problema, bien porque tenían los bolsillos calentitos y les daba lo mismo. En cualquiera de los dos casos, ellos ya tenían la experiencia de trabajar con Pilar y nada de lo que haya ocurrido con su tarea les puede pillar de sorpresa. Achacar a su mal desempeño el fracaso del programa es simplemente un dardo contra Telecinco en una partida que han perdido por vez primera jugando con las mismas reglas de siempre.

Porque si, yo en algún momento tuve cariño por los protagonistas de este concurso, desde los triunfitos hasta algunos de sus profesores y miembros del jurado. Porque yo me gasté un pastón que prefiero no recordar en ir al primer concierto de OT en el Bernabeu, con la familia a cuestas y yo lloré y me emocioné con muchas de las cosas que pasaron en ese escenario, que siempre me pareció una horterada suprema, coronada por los modelitos que incomprensiblemente hacían vestir a los cantantes, una horterada que yo veía cada semana como una campeona. Ayer hubieran podido hacerme llorar con muchísima facilidad, pero no supieron, o no quisieron.

Para todos los que ayer tuvieron oportunidad de hablar frente a las cámaras de Telecinco, era más importante acusar a la cadena de eliminarlos de la parrilla que dejar un buen sabor de boca. Así, vivimos comentarios tan absurdos como el de Noemí Galera hablando de los constantes cambios de día de emisión del programa cuando en cinco galas apenas se ha cambiado una vez, o el alegato pro televisión de calidad de Nina como si OT no hubiera sido siempre un reality donde lo menos importante era cantar (numeritos como el de Niccó de anoche o el de Alex la semana pasada son una muestra bien reciente de ello).

La sensación que yo tenía anoche escuchando todo esto era la misma que tuve cuando a María Teresa Campos se le  llenó la boca de acritud hacia la mano que le dió de comer durante años, boca que un tiempo después tuvo que cerrar para poder abrir la mano y recibir nuevamente un sueldo mensual de aquel mismo “gilipollas”. Durante años, Operación Triunfo ha vivido de lo que Telecinco pagaba por ellos, en una relación en la que ambos salían beneficiados y que, si a ojos de los espectadores siempre ha estado clara, no menos lo estará en los despachos. Es más, cada última gala de cada edición de OT era una despedida incierta en la que nunca sabíamos si nos volveríamos a ver. ¿A qué viene entonces todo este paripé? De verdad que no lo entiendo.

Operación Triunfo no es una escuela de cantantes, no es un programa donde se premie el esfuerzo, pues de haber sido así nunca se hubiera dejado en manos de un público que vota por empatía con el debil (Rosa, Idaira, Ainhoa son claros ejemplos de esto, por no hablar de Verónica) y ayer pudimos ver una clara muestra de ello, con sonadas ausencias en el plató de quienes, si la academia fuera tan maravillosa, solo tendrían palabras de gratitud para quienes les han abierto camino en el mundo de la canción.

Pero sin duda Operación Triunfo tiene un público, uno devoto de todo lo que allí sucede, uno dispuesto a crear ídolos con los que forrar sus carpetas, uno que ayer de pronto quedó huérfano y al que emplazaron a seguir sumando esfuerzos en la red, una red que ayer lograba aupar #vivaot, el hashtag oficial del programa, a número uno en trending topic mundial, del mismo modo que el anti-hashtag #otdead se aupaba también a los primeros puestos, en este caso solo en España. Cualquiera de los dos era una prueba fehaciente de que había interés, de que había gente hablando del programa, para bien o para mal, lo importante era generar conversación, aunque algunos no terminen de entender estos mecanismos y se enfurruñen cuando se habla mal. Porque cabe la posibilidad de que uno de los problemas de Operación Triunfo este año haya sido el buenismo, esa incapacidad para aprovechar toda la corriente negativa que provoca un buen villano, unos tremendos gallos o unos espectadores sin piedad. Un buenismo que se remató con las valoraciones del jurado en la noche final, unas valoraciones que harán mucho daño a unos chavales que, desde hoy, se enfrentan a la vida engañados, pensando que cantan bien, que están preparados para salir al mundo de la música y que el programa fracasó solo porque los directivos de Telecinco son unos ricachones sin escrúpulos que únicamente piensan en el dinero. Que me lo cuente Eva Perales, la misma a quién metafóricamente se le rompía el trofeo entre las manos, dentro de unos meses cuando algunos de esos chicos no le hagan ganar ni un euro en bolos.

De mejor o peor manera, un ciclo televisivo terminaba ayer y yo creo que la mejor manera de recordarlo es con este vídeo, con los protagonistas de la más pura de las ediciones de OT, la primera, aquella en la que las expectativas eran inciertas y los protagonistas reales. Todo lo que ha venido después solo ha sido televisión.

Empezando por Noemi Galera, que sabe de televisión como la que más y que da a entender que no comprende los motivos de esta cancelación repentina. Lo mismo ocurre con Eva Perales, que tras años dedicada al mundo de la música, donde solo vales lo que vendes, se sorprende ahora de que la cadena de la espalda a programas que no funcionan. Eso por no hablar de la directora de la academia, que llama estúpidos a todos los que eligen ver cualquier otra cosa que no sea su programa, provocando la cancelación del mismo. Y quién dice ver otra cosa, dice tener la televisión apagada y disfrutar de cualquier otro tipo de entretenimiento, o incluso dormir, que es lo mejor que se puede hacer a la hora a la que terminaba OT. ACTUALIZACION: Me comentan que este tuit de Nina podría hacer referencia al musical Hair, como puede verse en el comentario previo de Juanjo Amorín, sin embargo, creo que ambos están pensando lo mismo que yo y lo dejan caer sútilmente. Es un personal juicio de intenciones, si, admito que podría estar equivocada.

Entiendo que todos los que forman parte del proyecto estén disgustados, entiendo que les frustre hacer un programa sin insultos y basado en el talento por descubrir y que la audiencia no responda, pero no entiendo que adopten esta actitud de recién llegados, como si desconocieran los entresijos del mercado televisivo, especialmente en televisión en abierto y mucho más en Telecinco. Estos profesionales que ahora se rebelan, algunos de ellos al menos, no tuvieron inconveniente en disfrutar de la estabilidad que les proporcionaba una audiencia que cada semana se conectaba para ver como Risto Mejide se peleaba con triunfitos, profesores y hasta el presentador del programa, un personaje que ellos mismos alimentaron y que, solo cuando estaba convertido en un monstruo indomable, optaron por eliminar.

Estos mismos profesionales no han sido capaces de mostrar ni un pequeño atisbo de autocrítica, a ninguno se le ha ocurrido siquiera la remota posibilidad de que alguno de los puntos listados en los numerosos artículos críticos que del programa se han hecho pudiera ser real. Y para rematarlo, Manuel Villanueva sale en defensa de Pilar Rubio consiguiendo el efecto contrario a lo que dice, que todas las miradas apunten a que ella es la responsable del tropezón.

Desconozco los entresijos de la producción. No sé si en algún momento Gestmusic y Telecinco han tenido desencuentros sobre cómo desarrollar el programa este año, su ubicación en la parrilla o si en el contrato figuraba la obligación de lograr una cuota de pantalla mínima. Sin embargo, sospecho que, aún teniendo estos datos, mi opinión no iba a variar mucho porque, mal que nos pese, la televisión es así y, seamos sinceros, tampoco estamos hablando de la cancelación de una obra maestra de la televisión mundial… que es OT.

La presentadora: hagamos memoria primero. En un principio fue Carlos Lozano, un nombre que hoy en día se nos presenta antipático y pesado, tras la utilización de su nombre como remitente del spam de Rico al instante que ya hemos comentado aquí. Sin embargo, su paso por el programa no fue malo, logró conducir con éxito un nuevo formato y consiguió audiencias record para aquel momento. En mi opinión además, ha sido el presentador que mayor empatía ha logrado tener con los concursantes.

Tras él y con el paso del programa a Telecinco, Jesús Vázquez se hizo cargo de la conducción y, temporada a temporada, vimos como el formato se le iba de las manos por culpa de un jurado estrella y unos aspirantes a cantantes que no admitían críticas. Entre él, Ángel Llacer y Risto, la última edición del concurso se convrtió en un auténtico show y no precisamente el que esperamos ver.

Y este año tenemos a Pilar Rubio, la presentadora estrella de la cadena, la niña mimada de Vasile a quién quieren convertir en la Anne Igartiburu de Telecinco mientras ella sufre los nervios y la falta de control de un largo directo que en numerosas ocasiones se le escapa. Tiene suerte de que este año los concursantes parezcan venir más domados de la academia, pero no quiero ni pensar lo que sería su trabajo de tener que enfrentarse a cosas como esta. Que Pilar no lo hace bien es un hecho, pero no creo que el fracaso del programa esté en su trabajo, ni que su hipotética sustitución fuera a resolver el problema.

El jurado: cuando uno piensa en el jurado de OT es inevitable que venga a la memoria la figura de Risto Mejide, protagonista por excelencia de la mesa arbitral de este concurso, auténtico empuje de audiencias y sin ningún género de dudas el que, con sus comentarios, más se ha acercado a la dura realidad que cualquier personaje popular debe afrontar cuando trabaja de cara al público. Es posible que en ocasiones se pasara de la raya, pero no debemos olvidar que interpretaba un papel y que su presencia, pese a las caras de desaprobación constante de Noemí Galera, era requerida año tras año por los directivos de Gestmusic, que de tele saben mucho.

Este año no tenemos un Risto y, en su lugar, han aprovechado la fusión con Cuatro para rescatar a Eva Perales de Factor X y convertirla en azote de concursantes. No es suficiente: la audiencia pide más caña. Junto a ella, el estrepitoso fracaso de Fernando Argenta como crítico, el paso de distintos personajes del mundo de la música que no tienen soltura para hablar en televisión y hasta la repesca de un Ángel Llacer que ha perdido todo el interés. Solo ayer, con la presencia de José Antonio Abellán, vimos algo interesante y prometedor, pero no sé si durará.

Los vídeos: otro cambio de este año que necesriamente tiene que estar pasando factura son los vídeos que nos muestran durante la gala. Acostumbrados a ver a los concursantes ensayando sus temas, sufriendo con las notas más difíciles, tropezando con las coreografías, ayudando al espectador a estar pendiente de la actuación para localizar esos puntos de interés, lo que nos ofrecen este año es sencillamente aburrido. Y encima han incluido una voz en off, tan innecesaria como exagerada que solo sirve para despistar la atención del espectador, que parece estar viendo una promo del programa que ya está viendo en lugar de un contenido.

La escaleta: en esta línea de mostrar videos sin contenido y sin relación alguna con lo que vamos a escuchar a continuación en la gala, la escaleta parece estar hecha lanzando elementos al aire y emitiéndolos según caen, pues no son pocas las ocasiones en las que vemos presentación de una pareja que va a cantar, vídeo no relacionado y a continuación actuación de otro concursante diferente. Luego nos extrañamos de que Pilar Rubio esté perdida.

El sistema de votaciones: un cambio inexplicable desde el punto de vista económico, pues no entiendo cómo se renuncia a la captación de votos durante una semana entera y se sustituye por apenas 10-15 minutos de llamadas. Recaudación al margen, elimina además un elemento de tensión importante durante la hora de prime time, y traslada toda la emoción de las nominaciones y la expulsión a la madrugada, en lo que me parece un error de estructura bastante claro.

La presencia de dos realities al mismo tiempo: no recuerdo si es la primera vez que conviven, pero me atrevería a afirmar que así es y este puede ser uno de los grandes errores de esta edición del programa. Si algo ha sabido hacer bien Telecinco con sus realities es sembrar toda la parrilla con los análisis de concursantes y estrategias y en este caso podemos afirmar que Operación Triunfo está prácticamente desaparecido. Sin la necesaria retroalimentación del resto de programas, el reality pierde fuerza y muchos son los que no recuerdan siquiera que existe.

Estas son solo algunas de las cuestiones que en mi opinión están afectando gravemente al desempeño del concurso, pero como decía al principio, estoy segura de que hay muchas más. Por añadir algo bueno, este año las canciones son mucho más modernas y los concursantes cantan bastante mejor que en años anteriores… algunos.

Pese a que Operación Triunfo ha puesto mucho énfasis en las redes sociales y especialmente en Twitter, el resultado no está siendo satisfactorio y, no solo se enfrentan a una caída de audiencia y a ser de nuevo los terceros de la noche, sino que ven como La Sexta logra colocarse entre los trending topics con mucha mas soltura que ellos, pese a no tener iniciativas que apoyen este liderazgo y ser una cadena, a priori, menos masiva.

Lamento no haber hecho una captura de pantalla para poder mostrarla, pero de los nueve trending topics (el décimo no cuenta porque está patrocinado) que se movían ayer noche en el twitter español, tan solo uno pertenecía a Operación Triunfo y era el nombre de la concursante eliminada. El resto, si no recuerdo mal, estaba mayormente dedicado al programa Salvados y su entrevista a Julio Anguita y el regreso de El Club de la Comedia. No es que esta presencia convirtiera los programas de la cadena en el éxito de audiencia que cabría esperar, de hecho acabaron por debajo del concurso de cantarines (al menos en audiencia total, dato que siempre beneficia a Telecinco al ser un programa tan largo), pero si dan una idea del público que unos y otros tienen.

Ocurre lo mismo con El Hormiguero, que tiene un notable éxito en Twitter y no son pocas las veces que encontramos a sus protagonistas entre los trending topics. Un programa que hace gala de responder a sus seguidores y consigue así una empatía con la audiencia casi tan valiosa como los propios números del día después. Y es que, con la tan manida fragmentación, no pueden dejarse a un lado estas cuestiones “afectivas” y considero muy importante para las marcas echar un vistazo a lo que se mueve una sociedad que, cada vez más, ve la televisión con el portatil en las rodillas o el teléfono en la mano.

No estoy hablando, por supuesto, de convertir a Twitter en el nuevo medidor de audiencia o de éxito de un programa (la película de La 1 y Los Protegidos en Antena 3 se llevaron la noche sin aparecer por esta red), pero si de estar muy atentos a lo que ocurre allí como si se tratara de un análisis cualitativo de la programación y un más que interesante estudio sociológico de la audiencia de cada canal y cada tipo de programa.

Como último apunte, una frase dirigida a todos aquellos que dijeron que internet iba a matar a la televisión ¿no estáis cansados de equivocaros?

Nunca he sido superfan del concurso, aunque he seguido con cierto interés las fases finales de casi todas las ediciones, reconociendo a sus participantes y tomando partido por unos u otros en su afán por lograr el famoso maletín, y los numerosos contratos de polemista que lo acompañan. La presencia de Mercedes Milá también ayudaba, logrando animar muchos de los programas de los jueves, tanto por sus modelitos como por las broncas que monta a concursantes, familiares, ex-concursantes y amigos en las que demuestra que a veces se encuentra demasiado cómoda en su papel.

Sin embargo, este año el reality no me interesa en absoluto, ni por los concursantes, que no me despiertan interés ni simpatías, ni siquiera me molestan más allá del tono de voz de alguna de las chicas, ni por la constante toma de partido de Mercedes y sus numeritos.

Las audiencias tampoco están pasando por su mejor momento, especialmente desde que compite con la nueva y muy saludable temporada de Cuéntame, rondando el 17-18% de share, bastante bajo para los números que acostumbraba a conseguir el programa. ¿Estaremos pues ante la última temporada de Gran Hermano?¿Será la decadencia final de los realities, largamente anunciada pero que nunca termina de llegar?

En enero se estrena Operación Triunfo, que sin la presencia de Risto en el jurado, pero con la de Nina en el despacho de dirección, intentará volver a sus orígenes y recuperar el interés de la audiencia por un reality en el que la gente tiene talento para algo más que llevar una minifalda o mostrar los musculitos. Si este tampoco funciona, puede que Telecinco haya perdido el toque… o que simplemente nos hayamos aburrido ya de ver siempre el mismo formato.

Es por eso que el anuncio del regreso de Nina como directora de la academia es una excelente noticia pues, si bien su constante sobreactuación puede resultar pesada para algunos, los seguidores del programa desde su primera edición no podemos negar que ha sido la mejor directora que ha tenido la academia, una que ha sabido ser apoyo necesario de los aspirantes a estrellas pero, al mismo tiempo, sargento al mando de un complicado grupo de personas que se creen algo solo por vivir rodeados de cámaras y ponerse pestañas postizas en cada gala.

Tanto Angel Llacer como Risto Mejide causan baja en el programa, después de protagonizar algunos de los momentos más lamentables de este concurso, tanto si su enfrentamiento era real como si era una provocación en busca de una audiencia masiva. La culpa de todas estas cuestiones sin embargo, es como siempre, de la dirección del programa, que fomenta o permite ciertas cosas que desvirtuan un formato, que dan mal ejemplo y que convierten un programa de talentos de resultados ganadores en un constante enfrentamiento entre personas. Sé que es el juego de telecinco pero en esta ocasión, se les fue de las manos y el reflejo lo tuvimos en las actitudes macarras de algunos de sus concursantes.

Bienvenida seas Nina.

En esta entrega del concurso, una vez más, uno de los eternos nominados, Jon, logra alcanzar la final. Siempre he creido que este éxito que lograban los más nominados o muy maltratados se debía al espíritu defensor del votante, el espíritu que hace que se vuelquen con el más debil, con aquel a que todos desprecian o con el que se ve más acechado por el peligro de una expulsión por falta de sintonía (en el más amplio sentido de la palabra).

Sin embargo, hoy le he dado vueltas a esta teoría y me ha surgido una idea nueva: creo que los muy nominados logran en muchas ocasiones llegar más lejos, a la final incluso, porque tienen una mayor exposición mediática, porque con las constantes nominaciones encuentran la manera de cantar lo que ellos quieren cada semana, sin las habituales trampas que les ponen desde la dirección de la academia, porque cada semana son protagonistas de la historia que se desarrolla en la academia y en cada gala son el foco de atención, algo fundamental en un concurso de talentos que cada vez pierde más adeptos y donde, si encima sale una generación que convive civilizadamente, es imprescindible destacar para llegar a algún sitio.

¿Deberían los concursos de este tipo cambiar su mecánica para que estas cosas no ocurran y todos tengan las mismas oportunidades?¿O es parte de su encanto que haya siempre un pobrecito concursante convertido en héroe aunque no tenga carisma o voz suficiente para lograr una carrera exitosa en el superpoblado mundo de la música? ¿Deberían simplemente desaparecer del todo ya los concursos de talentos o en concreto Operación Triunfo?

Y una pregunta final ¿por qué Jesús Vazquez ha pasado de lucir pajaritas en un intento de ser elegante a sentarse en el respaldo de las butacas poniendo sus enormes zapatos de puntera encima del lugar destinado al culo?

Muchos de los medios que hablan hoy de la noticia dicen que uno de los motivos de mayor peso para esta expulsión fulminante de Risto serían las duras críticas vertidas hacia el programa que le da de comer, aunque yo he de discrepar de este punto, pues ya la pasada semana nos dejaron bastante claro que no era Gestmusic quién contrataba y pagaba al publicista, sino Telecinco directamente, en lo que claramente sonaba a imposición de la cadena, consciente quizá de la importancia de Risto en las audiencias de un programa que acusa el desgaste de los años.

Parece evidente que en Gestmusic alguien ha debido plantarse, bien por convicción o por generar aun mayor polémica en torno al programa e incrementar así su audiencia, no en vano ayer los datos de audiencia con un 19,5% de share lograron mejorar los de las últimas semana con la sorpresiva ausencia de Risto. Pero algo debía estar rumiándose ya antes, puesto que a media tarde Telecinco comunicaba que el próximo domingo se emitiría la primera semifinal del programa, adelantando así su final.

Yo lo he dicho varias veces ya, la presencia de Risto era uno de los alicientes del programa y no puedo evitar estar más que de acuerdo en casi todas sus apreciaciones, aunque no lo esté con algunas de las formas que utiliza para hacerlas. Risto estaba interpretando un papel, uno que le habrá sido solicitado por la cadena y que ellos mismos han alimentado año a año, gala a gala. Hasta tal punto se había alimentado al personaje que en las últimas galas teníamos intervenciones de Risto tras cada actuación de los triunfitos y no solamente al final y ahí parece haber sobrevenido el exceso ¿habrán puesto una trampa a Risto dándole tanto tiempo para hablar?

Lamentablemente, la web oficial de este miembro del jurado no da mayores explicaciones sobre lo ocurrido, limitándose a mostrar el titular Risto, expulsado de OT. Una pena, porque me muero de ganas de escuchar su explicación. Con o sin ella, esto no creo que acabe aquí, no hay más que ver el partido que le están sacando en la web de telecinco (ni te molestes en pinchar en el enlace si, como a mí, te pone de los nervios la publicidad online que no sólo tapa el contenido al que quieres acceder, sino que además te persigue por la pantalla), donde rápidamente han olvidado una de las justificaciones que anoche daban a su ausencia, devolver a los concursantes su protagonismo.